В 1996 году эстетика китча, эпатажа и избыточности врывается в экспрессивную сатиру Пола Верховена «Шоугёлз». Ошибка в названии бренда, допущенная главной героиней, уже тридцать лет запускает в сознании целый ряд образов: царство леопардового принта, блеска и золота, пластиковости и преувеличений.

В проекте «Версейс» Алина Корякина исследует границы женского набора ролей и моделей идентичности — представляя феминный образ в намеренной оптике глянцевого «мужского» взгляда, словно куклу, лишённую психологии. Красотка, мать, любящая жена, карьеристка — каждая роль диктует свои требования. Однако в центре системы, созданной художницей, — сама женщина и её собственный взгляд на себя.

Женщина у Алины Корякиной — кукла в спектакле, но именно в этом и заключается её власть. Вслед за методом Синди Шерман художница примеряет тысячи образов, обнажая главное: внешняя оболочка — это продуманный спектакль, а за игрой на публику скрывается жизнеутверждающая сила.

Визуальные образы «Версейс» возводят в культ искусственность, театральность и гротеск. Намеренный «перебор», ставший искусством: в отличие от обычного китча, кэмп знает, что он «чересчур» — и откровенно заигрывает со зрителем. Все мы рискуем, примеряя новые роли, — даже если пока выступаем куклой в чужом спектакле.